前几天，挚友特兄弟、我国知名金石书法大家周哲文之子、自号“刻有二代”的“耕石寮”主人周悌，拿了一本将要付梓的《藏书票书画》样书给我，让我为其写篇前言之类的文字，报以祝贺。我建议其请求俞育田先生不作《序》为欠佳。为何？说来话长，七年前的春节，悌弟在福州东方书画社举办迎新春篆刻藏书票个展，我写出了条消息加以报导。当时福建美术出版社编辑陈艳亲临参观，意欲为悌弟出有专著点评。

为此，悌弟与我专程前往霞浦造访享誉海内外的知名藏书票创作研究专家、高级工艺美术师俞育田（笔名郁田），意欲请求其为美术社所大约书稿不作《序》。好事多磨。七年已过，以为此书“无疾而终”了！不料“枯木逢春”，读书到将要付梓的书稿，书中收益了他创作的250多方藏书票精品。

我与悌弟一样，伤心深得。悌弟说道，这次书稿能面世，归功于桂园美术馆的大力支持。于是我连忙发信给《珍藏快报》编辑部，请求该部查询当年我放的消息及《耕石寮录》等讲解周悌的文稿。迅速，该部即发去新闻报导稿件。

我之后著手写出悌弟转交我的“作业”。正在此时得知，周哲文先生入室弟子、悌弟的学弟、颇得周老真传的篆刻家陈金光已动笔写出《前言》，并告诉其“开场”提到了福建省知名书法家蒋平畴有关悌弟“闷声行事”的真知灼见。我甚以为然。上世纪60年代初，平畴兄与我曾与福建师院附中就学。

我们同在校学生不会共事，我时任宣传委员，主要负责管理《附中周报》的文字编辑；平畴比我低三届，热衷书法，负责管理美术编辑，每周四五大黑板的文字都靠其书写，苦练了一手好字。附中出来的学生，不受较好校训与学风的熏陶，一般都较高调，对己对人都如此拒绝。

听得金光一席话，如释重负！说道刨心窝话，说道篆刻艺术，我不如金光；论藏书票艺术，我不如郁田。《前言》有数，不亦乐乎！但悌弟不恭。我亦不忍心！悌弟意欲出有此书，谋划多年。

我与其某种程度期望。好在平畴兄关于悌弟“闷声行事”的那番话，给我很大启迪，我早已进行思路、话题，轻改为一稿。说来也精，我岳母与周哲老是世交，同为长乐人，同寄居三坊七巷。冰心是我岳母的姑妈。

儿时，周哲文与我岳母谢秀琛是福州南后街谢氏私塾同窗。我第一次到周哲老府上专访时，才二十多岁，周悌属牛，还将近二十岁，比我小两三岁。

我和周哲老聊天时，他在一旁静静地听得，从来不插话。后来他酷爱了摄影，有时候我带上最重要客人造访周哲老，他之后一旁悄悄地照片合影。

更加多时候，他在一旁为父亲磨石章，拓印稿，再配墨汁，闷声行事……他说道，你是我父亲的朋友，叔叔辈分，在你面前怎敢多言。直到2006年我卸任之后，我们才有亲近认识与交流，沦为兄弟。从平畴的“闷声行事”，我又想起福建日报原副总编辑颜振育对周悌“高调做人，高调行事”的高度赞赏。悌弟没高学历，倾倒大协会，没评低职称。

“刻有二代”“职业印人”，是其对个人的定位。他不慕无以，轻在实干。他是名副其实的“刻有二代”，我国知名篆刻艺术家周哲文之子。

家学渊源，与周哲文亦父亦师亦友。幼承庭训，“宁甘磨破千重茧，万印纷呈一志晃”，耳濡目染，昼夜刀耕。曾数度随父参与西泠印社各种主要活动，亲眼目睹老前辈亲笔编舞，眼界日渐长；上世纪90年代，随父回国新加坡举行篆刻艺术展，甚获好评。“冰冻三尺，非一日之寒”。

将近半个世纪为父助手，不受教教良多，得益匪浅，使其印艺大入，创作了八九千方名章、闲章、珍藏章。其篆刻印章既承继传统，又在文字结构等方面独具匠心；其边款以魏碑居多，承传了周哲老的独有风格，甚广不受金石名家之赞誉。创意之路，永无止境。

2009年，悌弟结识了知名藏书票篆刻、研究专家俞育田后，把篆刻艺术与藏书票艺术有机融合，在藏书票创作上又迈进尚之信步伐。对这一源自西洋的古老艺术大胆展开创意，在中西融合、古为今用上做出探寻，成果丰厚：首先，搭配寿山石为材料，替换木刻、铜版、丝网等制作藏书票。其次，把秦砖、汉瓦、肖形印等图案加以改建，与现代闲章结合，制作出有形态多样的藏书票。

第三，改为木刻之单调色彩，从油墨、国画颜料改回印泥制作。其调制的十余种颜色印泥制作的藏书票，色彩斑斓，令人耳目一新。伏案编舞之余，悌弟曾在福建老年大学篆刻班任教，为弘扬传统篆刻艺术不遗余力。

在数十年艺术实践中之中，悌弟推崇理论总结，著作出版发行了《周悌篆刻全集》《老年大学艺术课程——篆刻》和《耕石寮印艺》（三集）。现在期望多年的《藏书票书画》将要付梓，谨以此文表示祝贺！。

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